Mitternachtsboogie

In der surrealistisch-drastischen Verarbeitung seiner in Zagreb und Berlin spielenden Trink- und Sexgeschichten orientiert Popovic sich an Größen der Beat-Literatur wie Allen Ginsberg und Charles Bukowski, die er auch einige Male explizit erwähnt. Das zeugt nicht nur von Bewunderung, sondern auch von einer berechtigten Souveränität.

Nadine Lange im Tagesspiegel

Ein Totentanz also, ein morbider Boogie um einen verwesenden Volksleib, ohne ostalgische Untertöne. Mit Vorliebe seziert Popovic Körper, ritzt mit starken Metaphern in Häute und Landschaften [...]adelt das Hässliche, den Gestank, das Glibbrige [...].

Tomo Pavlovic, Stuttgarter Nachrichten

Popovics Text ist eine Folge visionärer Satzexplosionen. Verfasst in einer ungeschliffenen, harten Sprache, die das exzessive Leben seiner jugendlichen Helden beim Namen nennt [...]. Die hohe literarische Sprache, die Tradition lehnt er ab.

Tomas Gärtner, Dresdner Neueste Nachrichten

Beachtlich ist das Tempo dieses Textes. Popovic reiht ein poetisches Bild an das andere und erzeugt dadurch einen hämmernden Sound, der am ehesten an Punkmusik erinnert.

Florian Schmid, Inforadio rbb

Momentaufnahmen und abrupte Wechsel ... inspiriert von der Beatgeneration, fand Popovic mit dieser Cut-up-Prosa seine eigene Sprache. Schon hier stellt sich die Zerissenheit der Menschen und Orte in den Vordergrund, in den 2000er Jahren bekommen seine Bücher dadurch Tiefe.

Mario Freidank, Junge Welt

Ein verspielter, undisziplinierter Debütroman. Popovic ist immer da, wo die anderen seiner Generation auch abhängen, saufen, rauchen, vögeln.

TAZ

Eine spannende, wunderbare Innenansicht einer Schriftstellerexistenz zwischen Selbstzweifel und Selbstüberhöhung. […] Die Texte sind der Spiegel eines Gehirns, das offenbar niemals zur Ruhe kommt. Alles liefert Impulse und den Stoff zum Schreiben, von der Musik über den Film bis hin zu Träumen oder persönlichen Erlebnissen.. Und die Kunst verleiht dem Autor Flügel für seinen besonderen Bezug zur Realität, die vielleicht auch nur eine ›kollektive Halluzination‹ sein könnte.

Ursula Escherig, SWR2

Edo Popovics Sprache ist musikalisch. Zwischen den Zeilen dröhnen die Bässe und schlagen die Trommeln.

Simon Welebil, FM4

Ein kraftvolles Debut [...] Der Held wacht in schmutzigen Betten auf, nachdem er an der Theke gebaggert hat, und leidet unter Dauerkater, wenn er nicht gerade unter Drogen steht. Dementsprechend folgen Dialogfetzen aus dem Nachtleben auf phantastische Nachtstücke voller Panik und Gespenster, mitunter unterbrochen von Momenten überraschender Klarheit […].

Judith Leister, Neue Zürcher Zeitung

›Mitternachtsboogie‹ ist wilder, poetischer, und kümmert sich weniger um die Erzählstränge als die späteren Romane, aber es trägt erkennbar die Handschrift, die auch in ›Die Spieler‹ zu finden ist.

Christa Nebenführ, Ö1 Exlibris

Popović überrascht in dieser losen Prosa mit einer derben, rasanten und von Szenejargon angetriebenen Sprache, die ausspricht, was gemeint ist.

Beat Mazenauer, literaturkritik.de